迷失禁果

力克一生中的三个阶段，都从性开始(🦍)：五岁对性产生好奇、十六岁(♉)初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉点，都(🐆)似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园(🎃)中的亚(🐮)当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组(💿)人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑(🎙)种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演(🌼)亚当和夏娃的事迹；不到(🐡)二十岁年(📞)纪的两位男孩女孩在一个(🚒)让人感到别扭的时机和场合尝试x愛(🍈)；避开(🌠)喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他(🍒)不时(🚾)被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名(🀄)到北非出差的电视制片(🌻)人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车(🏛)误撞死了一名土(🧗)著小孩，而且，他还累及(🙅)了女友被土人刺杀，之前影片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至(🛎)无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活(🌘)在"混沌初开时的亚(🍶)当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪(😭)梦"所侵蚀;，特别(📽)是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一(🍖)回亚当，而且，一对殖民地出身的(⏯)双(🕗)胞胎在被(💌)送到白人社(🛎)会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人(🖤)去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的(📳)，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是(🚊)适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承(🥜)认(😠)错误也要拿腔做势文过(🚚)饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状(🉑)之一吧。